在这个许多人不读诗的时代，余光中却是一个“异数”，他的《乡愁》被选入中学课本，成为每个中国学生必读诗；而他的《乡愁四韵》等诗被谱上曲子变成歌，同样传唱到海峡两岸、大江南北。
周到君在这些年里，有幸多次在文学活动中见到诗人，并采访他。几乎每一次他的出现，无论是读者还是媒体，与他探讨的话题，永远离不开的话题就是“乡愁”，而他也每一次都孜孜不倦地与大家聊乡愁，说乡愁。不过，在私底下，余光中却告诉周到君，对他而言，乡愁是一张巨大的名片遮住了他。
记得第一次采访他，是在成都武侯祠博物馆举行的“千秋蜀汉风———武侯海峡诗歌楹联会”上，近千名读者与诗人一起重温那醉人的乡愁。
那是周到君第一次近距离见到诗人，诗人重新回到他视作“第二故乡”的四川，十分亲切，那一次，诗人在回忆他最有名的那首《乡愁》时透露，该诗受了美国摇滚的影响，并且是一气写成，前后只花了20分钟。当时听完非常吃惊并且佩服。
自那次以后，周到君在多个活动中见到余光中。1992年，是余光中在阔别43年后第一次回到大陆探亲，在中央电视台亲子朗诵了这首诗。他也因此成为那一代诗人中最具知名度的一位。
从此之后，回大陆对于他来讲，更像是一种出差。2010年，当时82岁的余光中在接受采访时曾说，回大陆探亲访友交流，“18年来少说也有五六十回了”，“这些年回大陆太频繁，乡愁诗写不出来了，回乡诗倒是作了不少”，“我希望《乡愁》是我和大家交情的开始，而不是结束。”
余光中每到一处，都很受欢迎，虽然名气大，但他却毫无架子，而且十分幽默。
余光中常常即兴赋诗，甚至也写打油诗。比如，在广州参加华语文学传媒周活动时，余光中即兴给大家念了一首《乡愁》新作,算当年《乡愁四韵》的续篇:“乡愁是一座长长的桥梁,你来这头,我来这头。我今天来到了广州。”引来众人哈哈大笑。
除了幽默，诗人还十分坦诚。说起拍摄文学纪录电影《他们在岛屿写作·逍遥游》，他首次担纲电影男主角时，余光中爆料说，拍摄《逍遥游》的过程其实也不“逍遥”。 “前后出动了8次。有时为了一个镜头，要来回走好多遍。”
他还毫不介意地披露，“这次有一点演的成分，比如说有一次从树林深处走出来，平常很自然走出来，导演要你回去再走一次，靠左一点，烦得不得了。最多走过三五次都有。”
不过，在周到君印象中，对余光中记忆最深刻的，还是诗人的浪漫。几乎每一次出席活动，都会携爱妻范我存一起，双双出席。有一次举办活动，余光中为大家吟唱诗歌《乡愁》，当他念到“我在这头，新娘在那头”时，他顽童般地环顾左右，并高声地呼喊：“我的新娘在哪里！”“在这里呢！”拥挤的人群中，一个脆生生的声音响应着。人们循声望去，一位身穿粉红色上衣、夹杂在人流里的老人缓步走来，就是他的爱妻。诗人的人生是浪漫的，诗人的婚姻也是浪漫的。
那次成都活动，正好遇上传统的元宵佳节， 余光中说，中国的元宵节就是情人节，他特别希望自己在四川能度过最浪漫的一刻。在他的心目中，所谓浪漫，就是“月上柳梢头，人约黄昏后”的美丽。
余光中一生写诗爱诗，即便到了晚年，坐在长途飞机上也会写诗。不过，也许是《乡愁》这首诗太著名了，变成了一张名片，也引起了他的烦恼，“这张名片，大到把我的脸遮住了。因为我很多诗跟《乡愁》是完全不一样的。如果有些人想认识我的话，可以把这首诗暂时忘掉。我自己最满意的诗还没有写出来，所以我还在写。如果我最得意的诗写出来，我可能就不写了。所以一日我还在写诗，一日我就觉得我还死不了。”
采访时余光中说，“大陆媒体叫定我‘乡愁诗人’，不好。”他叹息着，“‘乡愁诗人’当然不算是一个坏的绰号，可是我比那个要复杂一点。”
聆听余光中·其实每个人心中都还有乡愁
在周到君的采访经历中，有幸多次面对面与余光中对话。每一次对话，不管是聊乡愁，聊诗歌，还是聊爱情，聊人生，诗人都是敞开心扉，直抒胸臆，让人领略一位大家的风范。如今斯人已逝，但他的那些精彩话语，却仍在耳边回响。
聊乡愁
别叫定我“乡愁诗人”
周到君：《乡愁》写于1971年，现在这么多年过去了，你能回忆一下当时的创作情况吗？
余光中：上个世纪70年代初，我居住在台北。那时，离开祖国大陆足有20年了，担心有生之年回乡无望。就在这样一种无限怅惘的情绪下，一首小诗《乡愁》在20分钟内完成了。
周到君：很多人都认为《乡愁》这首诗非常适合谱曲吟唱，而且也确实已经有了很多版本的谱曲。你是否在创作这首诗的时候，已经考虑到日后谱曲的问题？
余光中：那时我刚好在美国呆了两年回到台湾，对于美国摇滚乐很是欣赏，所以有意写一首相当整齐的诗，让作曲的人方便谱曲。
我的意念是从邮票开始的，开始仅仅就是一枚邮票，所谓通信就是邮票两边各有一个人，有寄信的，有收信的，然后从邮票推展出去，跟它的形状接近的，是一张车票或船票，坟墓也是长方形的，海峡当然也是个长形的，总之形象有相似之处。当然这首诗我在写的时候，并没有很特意地计划就写下去了，但是心理的过程应该还是有很长时间的。
周到君：在众多的《乡愁》歌曲版本中，你最爱哪一首？
余光中：很多版本我都只是听说，而没有亲耳听见。最让我感动的是80多岁的王洛宾专门到台湾来找我，谱曲后自己边舞边唱，当时让我感动不已。
周到君：在你的作品中，最满意的是哪一首诗？
余光中：《乡愁》这首诗是我40年前写的。可是它也妨碍了我。因为它好像变成一张名片，这张名片，大到把我的脸遮住了。因为我很多诗跟《乡愁》是完全不一样的。如果有些人想认识我的话，可以把这首诗暂时忘掉。我自己最满意的诗还没有写出来，所以我还在写。如果我最得意的诗写出来，我可能就不写了。所以一日我还在写诗，一日我就觉得我还死不了。
周到君：如果剔除掉《乡愁》这张名片的话，你希望读者怎样认识你？
余光中：因为我还在写散文，我还有很多翻译作品，我的诗歌主题还有很多别的，比如说环保。还有写游记的散文，很多很多。因此大陆的媒体就叫定我“乡愁诗人”，不好。“乡愁诗人”当然不算是一个坏的绰号，可是我比那个要复杂一点。因为我还在写散文，我还有很多翻译作品，我的诗歌主题还有很多别的，比如说环保。还有写游记的散文，很多很多。
周到君：一次次回到故乡,你的心中还有没有乡愁?
余光中:乡愁还是有的,但这种乡愁和从前不太一样了。小时候的故乡,现在已经看不到了,城市都变得焕然一新,房子更高,也更多色彩,但与我儿时的记忆都不一样了。其实每个人心中都还有乡愁,它已经不再是地理上的,而是时间上的。如果这时间里还包含文化的因素,那么这样的乡愁就显得更加深刻。
聊生活
天才应该省点力气来写作
周到君：你如果要写诗，会选择比较寂寞的那种生活，还是愿意到热闹的市井中去寻找灵感？
余光中：生活的时候要越介入生活越好，但如果要沉下来反省、整理，则要找一个比较清静的环境。对于我来说，只要桌子上干干净净，旁边没有人吵我就可以了。有时候我还会在长途飞机上写诗，虽然其他人坐得离我很近，但是不会干扰我。或者在监考的时候，学生都在埋头苦干，我就写诗。
周到君：很多人说不要与文人做邻居。你的邻居喜欢你吗？
余光中：我的生活比较低调。我当然不会对别人说‘看，我是诗人’。早晨我跟妻子出去散步的时候，因为我的作品在教科书里有，所以住在附近的中学老师或中学生会来找我。平常我不会很张扬，邻居也不会烦我，也不会觉得有一个“定时炸弹”在里面。王尔德曾说，“我有才干我也有天才，我写作只是一种才干，而我生活才是一种天才。”他的生活姿态是很惹人注目、招摇过市。我觉得我是做不到这一点。如果是天才，那就省一点力气来写作。
聊诗歌
读不懂诗歌不能怪读者
周到君：为什么很多人会选择诗来表达情感，它美在哪里？
余光中：因为诗比较简短，而且它的意向、节奏已经有感观、感性，包括视觉之美，因此用诗来表达是很自然的事情。不过有的时候不朽的感情也有用散文来表达的。其实我常常想，杜甫如果在报上有一个专栏，他不会写诗，或许会直接写杂文了，屈原如果有一份报纸在手里，他也就不需要写啰嗦的《离骚》了。
周到君：诗歌该如何走出一个困境？
余光中：诗歌难读懂，不能完全怪读者，也要怪诗人自己。你应该写出更深入浅出的作品来。不一定去怪流行歌，或者怪写旧诗的人，你应该问问你自己。我很冤枉，虽然我的诗很少让人读不懂，但我却常常要为那些让人读不懂的诗人去辩护。
周到君：在目前这个快节奏的时代，你认为诗歌是否已经退出了我们的生活？
余光中：诗、散文、评论、翻译，一向是我心灵的“四度空间”。有人说都什么时代了，你还读苏东坡的诗？我说为什么不可以读？你知不知道你的日常用语里面缺不了苏东坡？你会说，哎，某人啊，我没有见过他的庐山真面目，这就是苏东坡的诗啦。你说人生漂流不定，雪泥鸿爪，那不是苏东坡教你的吗？你说这位女子绝色佳人，淡妆浓抹总相宜，这些都是苏东坡留给我们的遗产啊。《诗经》、《楚辞》的优美诗句都已经进入了我们日常的用语———这就是民族的遗产。没有这些成语，没有这些名句，我们的生活会黯淡很多。
周到君：诗歌该如何走出一个困境？
余光中：诗歌难读懂，不能完全怪读者，也要怪诗人自己。你应该写出更深入浅出的作品来。不一定去怪流行歌，或者怪写旧诗的人，你应该问问你自己。我很冤枉，虽然我的诗很少让人读不懂，但我却常常要为那些让人读不懂的诗人去辩护。
聊浪漫
月上柳梢头，人约黄昏后
周到君：在你的心目中，浪漫的标准是什么？
余光中：在我心目中，所谓浪漫，就是“月上柳梢头，人约黄昏后”的美丽。