谈到上色的价值时，我经常提到一个简单的例子，在建筑、服装、美食等领域，颜色是非常重要的元素，像中国、日本、东南亚、西洋的传统建筑和服饰，颜色都是不一样的，这种差异代表民族性的特点，可是在黑白照片中所有民族的建筑和服饰都是一个颜色，无法反映真相，无论是美术或是文献的。因此，上色工作不只是漂亮而已，而是恢复建筑和服饰的真实面貌，这个过程必须讲求科学根据，不能凭空想像，它本身就是一门学科。

这次我们就用服饰做为主题，时代背景一样从晚清到民国，下面的图是两江总督端方(图左)和江苏巡抚陈启泰，这是两人于1908年在南京由惟肖照相馆所拍摄的珍贵历史照片，质量精美，是秦风老照片馆顶级的收藏品，上色工作由本馆顶尖的画师徐丹语小姐担当。

■上色后

■ 原图

端方是晚清重要政治人物，为著名的革新人士、教育家和收藏家，也是1905年大清派遣出洋考察的五大臣之一，温和干练，堪称一代豪杰。这张图的上色也是秦风老照片馆的代表作之一，工序相当繁复，需要先用最大的扫描档，尽量放大画面，清理所有的污点，任何一个小细节都不放过，在转成黑白加深明暗的层次，最后才是上色。

由于端方属于从一品，陈启泰属于正二品，官服有一定的格式。上色者自己必须自己做考证工作，资料来源可以是博物馆以及现有研究的图录。官服的细节很多，色彩繁复，必须要放大档案，一笔一笔地细描。这幅画从修饰到上色整整花了近一个月，效果惊人，一百多年前的端方和陈启泰，几乎瞬间活生生地重现在我们眼前，我们甚至可以清楚看到端方的右手拿着眼镜。清朝的服饰带着满族的特点，颜色鲜艳多彩，而且大量使用黑色和藏青色，有一股无形权威感，在大清王朝国力达到巅峰时，尤其明显。

■上色后

■ 原图

上图是李鸿章的蛋白照片上色图，原作摄于1871年，刊于《远东月刊》，属于珍贵的中国历史照片。李鸿章时年48岁，担任直隶总督兼北洋通商大臣，统理北洋诸事务，推动自强运动，建立北洋军，设立江南制造局和轮船招商局等，大力引进现代工业设施。这张照片中的李鸿章正值壮年，有一股蓄势待发的英气，不像我们习惯看到老迈的李鸿章形象。至于服饰，他穿的是便服，所以在色彩上采用清代便服中最常见的蓝色和灰色。

■上色后

■原图

说完晚清，我们再进入民国。上图是抗战高峰的1943年，宋美龄女士访问美国时，透过广播向美国人民说明中国人奋勇抗战的原因，并期待两国人民坚定联合抗敌的目标。这是宋美龄诸多照片中非常好的一张。这张画由徐丹寒先生上色，无论是桌面和背景的书籍，色彩都掌握很好，甚至脸上的妆也不浓不淡，恰如其分。至于服装的颜色，我们并不知道到底在现场，她穿的旗袍是什么颜色，后来考证宋美龄在美国访问时曾经拍的彩色幻灯片，发现她最喜欢的是深蓝色的衣服，因此徐丹寒先生决定在她的旗袍上蓝的颜色。这里必须说明，有时候我们确实不知道衣服颜色时，也不能凭空乱猜，自由创作，还是要寻找间接的证据资料，做最合理的判断和表现。

■上色后

■原图

这一张照片是民国时代一群男士站在北京紫禁城角楼前的合影，这类图画的内容通常要请教一些朋友，综合大家的意见。据我的北京友人说，这几位男士有可能是从外地进来的商贾，所以穿得特别正式，到北京来做正式的拜访或洽谈公事。这张照片是很好的民国照片，拍摄于冬季，上色时我们还是给它最亮丽的颜色，以反映民国时期北京的生活风情。

■上色后

■原图

这幅是民国时期一名江南女子的独照，这是照相馆的作品，根据摆拍拍摄出来的个人照片，可以看的出来当时的穿着，比起今天毫不逊色。至于女主人旗袍的颜色，老实说我们真的不知道，只能用美学的眼光来推测其合理性。通常非制服类的服饰难以考据，确实可以有一点创作的自由，画师用最大的想像力和技法来画出最漂亮的图，就算圆满达成任务。

以上说明传统服饰一旦上过色后，跟原来的黑白照片有根本的差距，服饰的颜色恢复了，各种细节重现了，穿衣服的人也展现了原有的精神和气质，这就是上色最大的价值，不仅是美学的，也是文献的。