一直等着盼着的《如懿传》终于开播，随之而来的却是一大波吐槽，抛开尚未完全展开的剧情是否符合史实不谈，很多人对造型师表示了不满——

这大概是迅哥儿被黑得最惨的一次。

就是主角光环，也应对不了“噌噌”冒出屏幕的审美挑战……

女主如懿，也就是日后的娴妃和皇后；男主乾隆皇帝弘历；以及本剧宫斗领跑者——老了的嬛嬛……按理说都是已经认证过的好看的脸，这次却都成了槽点……

例如，以环卫工人的服装为灵感的马甲↓↓↓

例如，以迪士尼动画米老鼠为原型的复古耳坠↓↓↓

《如懿传》中，皇太后的耳坠从某个角度看就像一只米老鼠造型

放大了看，更“逼真”——

于是很多人就开始喷了——《如懿传》的服化道要是有《延禧攻略》的一半好，就不枉费一大票演技和颜值都过硬的演员了。

■《如懿传》和《延禧攻略》当中的“娴妃”角色场景

不过，怎么可以不好好甄别，人云亦云就说《如懿传》的造型师不如《延禧攻略》？！

作为认真追剧的周到君，找来了历史上真实的原型参照，来帮助判别，这两部乾隆后妃的宫斗戏谁的衣服穿得才对。

他们有的是价值高昂的古董、有的是珍贵的史料和绘本，以及一些老照片，都是雍乾时期人物和生活的还原依据，够真实也够生动，比于妈半真实半复古的剧要穿越很多~

话不多说，《如懿传》和《延禧攻略》大pk开始！

头型：错误的重灾区

《延禧攻略》的“电话筒”和《如懿传》的“大拉翅”都不对

早有人吐槽过《延禧攻略》中，充满主角光环的璎珞，每天顶着一只电话听筒在跟后宫之人斗智斗勇。

就是这个电话↓↓↓

摘下头上的电话来打，也毫无违和感。

■此前有网友将剧中魏璎珞的造型PS修改，竟然毫无违和感。/网络截图

而在《如懿传》中，头饰显然更为丰富——

有做了改良，更加贴合头部、更为自然的头饰，不像电话听筒那样出戏了。

■据称，在《如懿传》中，周迅的头部造型有专门的造型师负责，因此相较其他“后宫嫔妃”头饰更好看，然而二八分的刘海令人有些接受无能。

或者，干脆是大一号的电话筒，哦不，头饰。

当然，其中也出现了我们小时候所见的宫廷剧中的头饰。↓

而事实上，由于汉化的影响，清朝的日常头饰造型从清初到清末经历了较大的变化。

清朝初期，在头饰上保持着女真族辫发盘髻的做法，这种发型方便行动，骑马射箭。

进入宫廷之后，后宫嫔妃和贵族女子的头饰也呈现越来越大、越来越奢华的趋势。

■清初到清朝中期女子头饰的变化

到了清朝中期，常见的头型大抵有三类——

二把头

也是《延禧攻略》原封不动照搬的头型，不过大概也略有出入，毕竟上图为咸丰时期女子头饰。

架子头

需要提醒的是，这种发型后面没有翘起的“雁尾”，很多影视剧真的骗了你。

■《如懿传》中皇后形象，头后有个半圆形雁尾装饰，也是很夸张了

雁尾是明末汉族女子流行的爆款，在清朝初期和中期，很少有这种发型出现在宫廷。

钿子头

梳钿子头代表了一定的财富和权力，毕竟穷苦人家也买不起头饰。

当然，受到汉族头型的影响也很大，出现了更多的头型。或是模仿汉族的头饰，或者把两种相结合。

■清朝冷枚画作中，展现了满汉服饰和发型相互影响

我们也常能看到电视剧中有三绺梳头↓

这就是汉族女子的专属了。

■《乔元之三好图》中的女子

直到清朝后期，才出现了头上“高高耸立”的“大拉翅”头饰。

你没听错，我们印象中的后宫头饰是《还珠格格》当中小燕子觉得笨重的旗头+流苏↓↓↓

这也是清宫剧中常见的头饰造型，不过事实上，清朝中期还没有出现！嬛嬛、如懿和令妃大概都没见到过这样的头饰。

■清朝末期女子：王敏彤和孟小冬 ，头顶着硕大的旗头

蝴蝶结飘带：乾隆时代最爱

《如懿传》中比较引人注意的，还有迅哥儿刚出场时候，脖子上系着的蝴蝶结丝带。

先别急着吐槽啊，这一切都是真的！

有古画为证——

■藏于德国国家图书馆的晚清外销画，展现了一位颈上系有蝴蝶结丝巾的贵族女子。

细细揣摩，这也符合乾隆时期人们对于蝴蝶结的审美，毕竟，连瓷器上都系上了，如花的女子为什么不能？

■故宫博物馆展示的清代乾隆时期藏品：松石绿地缠枝花纹包袱式瓶

“包袱瓶”也是清代瓷器器形的创新，一条纱巾围在瓷器颈部，就像打上柔和的蝴蝶结，行云流水，兼具色彩和力量上的美感。

这样一看，《如懿传》里的乾隆更喜欢娴妃似乎合理了很多，毕竟……再怎么不符合我们的审美，只要“皇上”喜欢就行了啊~

一耳三钳 ：载入政书的典章制度，要严守

乾隆皇帝有令：女子一耳只戴一只耳环，其父母是要被责罚的！

一耳多环是满族的传统。

清代早期顺治帝孝惠章皇后、康熙帝孝诚仁皇后的朝服像都是十分明显的“一耳四钳”。随着服饰制度的逐步确立和完善，最终确定为“一耳三钳”。这在《皇朝礼器图式》当中有明确的记载。

纵观清朝中期的人物画像，也能看出这一装扮风格。

■郎世宁所作令妃画像

■老年时候甄嬛的画像

耳环不光是传统，还可以彰显地位，清代后妃戴的耳环由等级各异的东珠（野生淡水珍珠）制成，皇子福晋以及贵族夫人则是金云衔珠。平民百姓则会以金、银、翡翠、玉石或铜圈为材质。

■金环镶东珠耳环

这一点在《延禧攻略》的剧情中也有提及。

这一点，于妈显然注意得很好。

不仅“一耳三钳”，颜色也和衣服搭配起来。

不过也有失误的时候——

■《延禧攻略》中只佩戴一只耳环的娴妃

在《延禧攻略》中，常有“3环+1坠”的耳饰出现，实际上，这是清朝后期受汉族“一耳一钳”的影响，由“一耳三钳”到“一耳一钳”过渡的耳饰形式，在乾隆年间出现的可能性不大。

乾隆对于“一耳三钳”的约束严厉很多——乾隆四十年（1775）曾经降旨：“旗妇一耳带三钳者，原系满洲旧风，断不可改。朕昨日选看包衣佐领之秀女，皆带一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣。着交八旗都统内务府大臣将带一耳一钳之风，立行禁止”。

而《如懿传》就更加“随意”了——各种动植物元素耳环，大约主要追求了好看的原则。

■《如懿传》中皇后的蝴蝶元素耳坠

■《如懿传》中皇太后的米老鼠元素耳坠出镜率颇高

■松石绿色耳坠，也是一耳一钳。whatever……男女主真的好搭啊！！

口红：只点下半唇？也不一定

终于知道“咬唇妆”的出处了——

■在众多清朝中期的妃子画像中，她们只有下嘴唇的中部点上了红色。

柳叶细眉、樱桃小嘴，从乾隆后妃的画像中，大概可以推测乾隆的喜好。

■郎世宁画作中乾隆的嫔妃们，最有特色的就是她们的唇妆了。

于是《延禧攻略》的后宫嫔妃们也照搬了这种咬唇妆。乍一开始，让观众觉得新奇（不适应）。

好吧，看多了也就习惯了……

反观《如懿传》，唇妆就自然很多，不过与历史画像不大符合。

■《如懿传》中迅哥儿的西瓜红唇色。

■《如懿传》中高贵妃

■《如懿传》中玫贵人

但周到君不得不为《如懿传》说两句，虽然在很多人看来，《延禧攻略》和画像的唇妆更为符合，但《如懿传》也不能说出了错，毕竟，郎世宁的画像中，也有这样的例子。

■容妃画像，也就是我们所熟知的香妃

好了，说了这么多《如懿传》和《延禧攻略》，周到君只想说，你尽可以吐槽《如懿传》造型，但请牢牢记住——造型难看不是演员的错啊~

清代的服饰文化远远不止这些，你还对什么感兴趣可以留言告诉周到君~