而延禧承包热搜也在上上周日达到高峰，其中“皇后断发”力压“傅恒之死”等情节点，盘桓热搜好久。
据“猫眼研究院”公布的数据，“皇后断发”是《延禧》中搜索次数最多的热议情节。
■图片来源：猫眼研究所
更有人称“皇后断发”一出戏拔高了整部剧，让许多人对皇后的角色在最后一集路转粉。
单单一个皇后断发的情节就赚了这么多的粉丝和流量，许多人解释为佘诗曼炸裂的演技。
是啊，阿佘可以堪称这部戏中青代戏精三巨头之一吧（+聂远+秦岚），但其实转念一想，她演的一直都是这样的女子啊。
初心对郎君，被负后无路可走导致黑化，可到头来，还是个得不到爱的可怜女子，从武侠世界里的周芷若到初代宫斗戏的尔淳再到现在的淑慎，都这样。
除却巫山不是云
《延禧攻略》里的淑慎（即娴妃/继后/第二任皇后）一出场，素衣青花，常伴莲灯，在硝烟初起的后宫里只求“一愿郎君千岁；二愿妾身常健；三愿如同梁上燕，岁岁常相见。”
芷若呢，温婉斯文、秀若芝兰，无忌哥哥吃不下饭，她就把每口饭都拌上汤汁喂饭。
尔淳虽然出场就带着任务进宫，一看就有故事，但仍是个本心向善、弱质纤纤的少女。
只可惜啊，这份少女情怀停留的时间那么短。
亲人离世的家仇、所爱之人的背叛把她们一步步推向人生背离面。
周芷若在临死的师父前发下三个不与张无忌交好的毒誓；尔淳背负为义父棋子的原罪，更在姐妹相争以死为果中走向下毒害人；而淑慎，弟弟病死狱中、父亲锒铛入狱、母亲含恨自杀，而自己只能站在一边，因软弱被欺背上“家破人亡”的罪名。
雨夜淑慎、闺中尔淳、寺中芷若，黑化之时，家恨面前，至亲丧命前，她们没得选。
如果说是道义的困局把她们一步步逼向人生的断崖，那负心汉的抛弃才是黑化最直接的导火索。
即使万般证据指向赵敏害死珠儿，张无忌还会脱口而出“不是赵姑娘干的”；拜堂时，即使周芷若以断绝关系相逼，张无忌还是选择了赵敏，甚至连个理由都没给。张无忌的选择，他自己看不透，以命相逼的周芷若早就看明白。
娴妃斗死皇后等一众后宫，是为了复仇也是为了争宠；勾结地方官员，正如她所说，“是为了保护自己”，因为她知道皇上从来没有爱过自己，也不会保护自己。可御舟受难时，她的第一反应还是保护皇上。
尔淳呢，劝玉莹不要波及孙白杨却被孙白杨误解在伤害玉莹，放下孙白杨为孙白杨和玉莹见面谋划却再次被孙白杨误解。
这样被情所伤的女子，让人恨不起来。
无论周芷若还是娴妃，她们性格刚烈心狠手辣却又一往情深，她们用最对立决绝的方式意在斩断情丝，可心里却始终没能放下。
周芷若与张无忌彻底决裂，倾其一生与张无忌作对，搅得武林大乱。
最后的皇后心如死灰，断发如断首，此生不复见，用诅咒对方的方式报复，只因爱的太深反成恨。
尔淳、芷若或娴妃，可恨也是因为爱错了人。
孙白杨是暖男却一心托付玉莹、张无忌是看不懂自己内心的“渣男”，而弘历皇上呢，是个大猪蹄子。
只留美人芳心错付空垂泪。
尔淳说“以后再没有值得我哭的事，”只身一人带着前尘过往，逃往茫茫一片的宫外。皇后自叹太傻“爱你的人你不珍惜,不爱你的人你视若珍宝。”
似乎书里的周芷若最聪明，“你们尽管做夫妻、生娃娃，过得十年八年，你心里就只会想着我，就只不舍得我，这就够了，”说罢飘然离场只留一抹倩影。
可是若真是爱了，哪有算计，哪有输赢。皇后一生精于算计，却对皇上无限付出，才会落得最终的败局；书里的周芷若深谙朱砂痣与饭米粒、白月光与蚊子血的道理，看似全身而退，其实已经放下了这份情吧。而剧中的周芷若，遗忘了一切，旧人不识，或许才是唯一的解脱吧。
这世间多是求之不得，感谢阿佘让我们知道每一种结局。
行到水穷处,坐看云起时
知乎上有人评价说，“佘诗曼的角色总是坚韧、不向命运低头，充满了同设定冲突斗争的“风雷”之感。”
《延禧》播完后，有人说娴妃是偶像剧的人设，拿了宫斗剧的本子，说的大概也是这种冲突感吧。
的确，佘诗曼的相貌就有这种矛盾感。
细眉圆眼，双眉一蹙，满目含水，宛如人畜无害的小鹿，温婉纯良，又添几分聪慧。可细眉紧锁时，不怒自嗔，便是黑化前兆。并不十分完美的鼻嘴和脸型，又赋予了这张脸一份倔强。
这或许就是老天爷赏饭吃吧。当初佘诗曼参加港姐比赛，正是靠古装扮相反败为胜，最后拿了季军。
可佘诗曼的勤奋，那也是出了名的。即使从26岁的周芷若到43岁的娴妃，似乎戏路相同，但不同的腹黑痴情，每一次都新增了层次，直至娴妃已炉火纯青。
佘诗曼26岁时的周芷若，最终回归到了小白兔般的少女；29岁时的尔淳，即使城府再深，不过是比寻常女孩聪慧大胆些。
而娴妃的黑化，才最彻底最成熟。
听闻义妹死讯的尔淳，是震惊、是紧蹙双眉的悲恸和眼角的一丝思念，可也全然是悲痛了。
而当仇人嘲笑她的家破人亡，娴妃的眼神是悲是自责，而嘴和下巴却写着要血债血偿的怨忿。
及至其后黑化的戏，雨中的娴妃有被命运摆弄的不甘委屈，有对家人的思念，还有对仇人的愤恨。
而周芷若黑化时，似乎只有愤恨。
最后一集的皇后断发戏更是高潮。仅这一个表情，眼神是哭的，嘴角却是笑的，是恩断义绝，也是放下一切。
这些表达怎一个丰富了得啊。
虽然这样的变化有剧本本身厚度深度的原因，但更多源于佘诗曼自己年岁渐长、能赋予角色成熟厚黑的气质，也更源于佘诗曼演技的打磨与纯熟。
佘诗曼有多勤奋也不需本文赘述了吧，五天四夜没合眼是她，因为拍戏耽误治疗最终下巴留下长疤是她，创下一年内拍100集戏记录的还是她。
近些年来，常有大龄女明星感叹能接的戏太少，业内对中年女明星的宽容度太低。那厢，佘诗曼在接了种种未成功的内地电视剧、老套路的香港电影后，不管别人的惊讶与不解，接下了这部于正作品，还是一个与以往雷同的角色。
但，这就是一次翻身仗。囿于时代和环境，有时我们人生总在同一个剧本里打转，就有了各类鸡汤文常呼吁的跳出舒适圈。但，在规定动作内超越自己比跳出舒适圈更难吧，因为前者要战胜的是自己，要挑起自我的矛盾，意味着否定、意味着勇气、甚至意味着从头来过。
感谢阿佘，用她丰富的人生经验、对人生的体察、再加上那份不服老的勤奋，让我们看到了这更接近人性内里的表达。
注：本文图片均来源豆瓣及剧集截图。