十几年前，网络文学行业还被认为是小众市场，如今却已拥有了超过4亿的用户规模。

日前，阅文集团发布2018年业绩报告显示，2018年实现总营收50.38亿人民币，同比增长23%，全年经营利润达11.15亿人民币，同比增长81.4%。

阅文从网络原创文学平台出发、围绕“内容”创造一系列在线阅读产品、娱乐改编产品，改变4亿用户对中国网络文学的认识，并通过优质内容正在不断拓展业务的新边界。

内容题材多元趋势明显

阅文集团联席CEO吴文辉表示，“十几年前，网络文学行业还被认为是小众市场，当时很难想到能做到今天的规模。我觉得现在更多的是一种不断前进的过程，很难想象未来的极限在哪里。”

■阅文集团联席CEO吴文辉

这些年，阅文的探索包括，在内容层面，除了玄幻、仙侠等热门大类，平台新增了大量二次元、体育和科幻题材类型作品，阅文还重点推动和孵化了现实主义题材的创作，在财经、经管等类目也有所布局，覆盖了阅读的全量内容市场。

据2018中国原创文学风云榜显示，TOP50作品覆盖10个品类，如游戏、军事、历史、科幻、二次元等，内容题材多元趋势明显。

吴文辉认为，从狭义上讲，网络文学阅读现在4亿多的用户规模，以现在的业态和内容而言，确实不会爆炸式增长，但这并不意味网络阅读市场的潜力空间到头，网络文学有机会再次在全量市场打下空间——前提是有足够好的内容和变化模式。

“一开始我看网络阅读的时候，我就不只看小说阅读和文学，我更看重的是整体阅读市场。”他认为，整个市场面临着进一步爆发的阶段——从最开始的网络文学到以后的全民阅读，这样算来，未来7-8亿用户的市场规模是完全有可能的。

据悉，目前阅文平台上共有770万位作家和1120万部作品，其中包括自有平台上产生的1070万部原创文学作品、来自第三方在线平台的35万部作品和20万部电子书，期内平台新增字数达到了443亿。

而根据2018年12月的百度搜索排名，前30部网络文学作品中，有25部出自阅文平台。

读者群体与作者群体都趋于年轻化

据来自阅文的观察显示，近年来，中国内容创作和在线阅读用户发生了巨大变化，95后年轻群体正逐渐成为当下内容市场的次主体。

而“年轻化”的趋势不仅体现在读者群体，也体现在阅文的作者群体之中。

2018年新增作家群体中，90后作家占比超七成，95后作家占比近五成，阅文成长为年轻作家创作的首选平台。

吴文辉指出，在网文方面出现了两个“去中心化”的趋势：即 “作家去中心化”和“读者去中心化”。90后、00后甚至10后这些新锐读者加入进来，他们的口味相对来说都比较新潮。就是求新求变、更加多元化。

之前很多小众的作品，比如悬疑类的《我有一座冒险屋》变成了大众喜欢的作品，像《大王饶命》这一系列都是生活相关的轻松搞笑的作品，这种风格跟以前的玄幻、强调个人奋斗的作品的风格都不一样。

近几年还出现了现实题材的需求趋势，原来强调个人奋斗的玄幻仙侠类题材，如今逐渐转换到都市生活、轻松搞笑类的内容上。

除了重点孵化年轻作家及年轻内容消费群，阅文的内容品类，还拓展至传统文学、经管、社科及文化等传统阅读品类，引入名人名作、热播影视剧原著，让阅读更普及。

此外，阅文内容生态在海外亦取得进展，2018年业绩报告显示，阅文海外英文原创文学平台WebNovel已经上线超过1.3万部海外作家的原创作品，包含各种文学题材。

以“优质内容”为价值源头，阅文带动了中国网络文学下游产业链进入良性爆发期。

拓展全量人群，成长为全民阅读平台

据披露，阅文自有平台产品及自营渠道平均月活跃用户达2.123亿，同比增长 11.5 %；阅文自有平台月度活跃用户同比增幅 20.2 %至 1.09 亿。

2018年95后用户规模在阅文平台上同比提升近20%，付费用户规模同比提升近15%。据QuestMobile数据显示，95后年轻人中有13%的用户为在线阅读付费。

未来，网文行业还有哪些突破点？

吴文辉对此表示，从内容的上游来说，一方面内容本身还有很多可以突破的地方，提供多元化的内容。另一方面也可以向用户提供诸如知识阅读、生活阅读等其他方面的内容，向所有人提供全民阅读这样一个平台。

而从下游来说，希望让版权能够在不同领域开花结果，最终形成漫威宇宙一样的系列化、批量化IP形象。

吴文辉指出，现在的网络文学的用户有4亿，但是整个互联网有8亿网民甚至将来10亿网民，不可能中间最终只有4亿人看书，未来更多的人可能会通过电子介质来寻找图书和探索，所以潜在的市场空间是非常大，关键看如何抓住这个行业的变化。

他表示， 阅文计划通过持续创造高质量的文学内容、加强用户运营及提升用户体验，进一步发展网络文学生态体系。同时，加速推进公司版权运营业务发展，推进版权的多元开发，打造横跨不同娱乐形式的爆款IP内容。