根据金宇澄小说《繁花》改编的电视剧终于在千呼万唤之中发布了预告片，从和平饭店到外滩海关大钟，从东正教堂到街角弄巷；从办公室里整齐划一的集体操到形色匆匆的送开水师傅……
一帧帧画面看起来很上海，却又好像哪里缺了一丝神韵。
早在筹拍之初，导演王家卫就专门表态，会尊重方言，找演员时更是清一色要求会说上海话。
结果预告片出来，胡歌的普通话台词，被不少拉满“沪语期待值”的观众吐槽。
有网友直言：“没有沪语的繁花，就好像失去了灵魂。”
电视剧版《繁花》该不该讲“上海闲话”？
王家卫与胡歌的组合，能“神还原”金宇澄笔下的阿宝与当时上海的人情世态吗？
6月15日中午，新闻晨报《上海会客厅》邀请著名语言学家、吴语研究专家钱乃荣教授和作家走走一同走进直播间，同时连线资深媒体人周力，一起聊聊《繁花》里的上海元素。
■主持人严山山（左一）与钱乃荣教授和作家走走
钱乃荣：方言，道出海派地域的神味
《繁花》原名《上海阿宝》。2011年，在一个大家都用“夹生上海话”开帖的论坛“弄堂网”上，金宇澄以“独上阁楼”的网名，开始用上海方言写作。他从沪生、阿宝、小毛三个不同家庭背景的上海少年展开，上世纪60年代的斑斓记忆、90年代的声色犬马，故事在两个时空里频繁交替。
2012年，该作修改后发在《收获》秋冬长篇专号上。在这之前，除了市井娱乐小说之外，几乎没有正经的文学作品用南方方言写出。
在这本书里，金宇澄把握了传统官话与沪语之间微妙而又若隐若现的联系，两者之间达到一种奇妙的近乎浑然天成的平衡。
“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬上屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂，三十年代俄侨建立，据说是纪念苏维埃处决的沙皇，尼古拉二世，打雷闪电阶段，阴森可惧，太阳底下，比较养眼。蓓蒂拉紧阿宝，小身体靠紧，头发飞舞。东南风一劲，听见黄浦江船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人胸怀。阿宝对蓓蒂说，乖囡，下去吧，绍兴阿婆讲了，不许爬屋顶。蓓蒂拉紧阿宝说，让我再看看呀，绍兴阿婆最坏。阿宝说，嗯。蓓蒂说，我乖吧。阿宝摸摸蓓蒂的头说，下去吧，去弹琴。蓓蒂说，晓得了。这一段对话，是阿宝永远的记忆。”
这段《繁花》中的“名场面”，也是剧版预告片中最核心的部分。
直播间现场，钱乃荣将这段话以沪语念出，“乖囡”“不许”“讲了”“晓得了”，这些沪语中熟悉的词汇与口语化的短句，生活气息扑面而来。
“这样的短句是《繁花》中最显著的语法特征，也与上海话的口语习惯一致。”钱乃荣说。
他举例称，倘若普通话中有这样一句话——“这位穿着红裙的漂亮姑娘走过来了”，到了金宇澄的笔下，就会变成“这位姑娘走过来了，穿着红裙子。”
胡适曾说过：“方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。古文里的人物是死人，通俗官话里的人物是做作不自然的活人，方言土语里的人物是自然流露的人。”
在钱乃荣看来：
“那种上海海派地域的神味，没有这些上海母语词汇的闪光，没有上海度过都市生活经验的民间表达方式，各阶层百姓的不同风情是难以显现的。”
因此，当《繁花》剧组来征询他的建议时，他直言，不妨大胆采用上海话版本，“《繁花》的句群用沪语读起来邪气通顺，上海话是吴语地区通用的语言，所以即便电视剧版《繁花》在苏锡常这些地区用上海话播放也没有大的问题。”
钱乃荣并不担心观众对于方言的接受度，“当年无论是电视剧《孽债》还是电影《股疯》，都是沪语版远比普通话版更出彩。更何况，现在的80后和中老年观众是《繁花》的主力读者群，他们对于方言的接受程度要远远高于我们语言人士自己的预估计。”
他更表示，地方色彩越是浓郁，越是能够走向世界。
走走：普通话，还原热闹背后的底色
“姝华叹息说，这副样子，却是悲伤当娱乐，一半喜剧，一半悲剧。沪生不响。”
看完《繁花》，几乎读者都会记住两个字——不响。虽然一个“侬”都没有，小说中却有1500处的“不响”，这“不响”二字，将“想说”和“不想说”皆浓缩于一处。
“王小姐不响”“阿宝不响”“康总不响”，全书下来，基本上每个角色都曾“不响”过。
金宇澄曾在接受采访时坦言，这个“不响”，是他进入沪语写作思维之后的偶得。也正是如此独特的语言风格，使得《繁花》成为书写上海的传奇作品之一。
当初，王家卫也正是被《繁花》中这般独特的语言风格所吸引。
■金宇澄
“不响，是上海人经常挂在嘴边的词。在书里有很多层意思——不便说，不发声，不回答。简简单单的一个不响，能让上海人听出很多不同层次的含义。”钱乃荣说。
作家走走同样在“不响”中解读出了多层内涵，“上海人的分寸，那一份收紧、淡出、含蓄和回避，都凝聚不响两个字里。”
与“不响”不谋而合的还有“笑笑”，“‘笑笑’里，有‘道不同、不争辩’，有上海人在回避中的体面和退让。”走走说。
曾担任《收获》杂志多年编辑的走走，还记得刚刚看到《繁花》时的印象，“我们当时拿到稿子的时候，并不觉得这是一部地方方言小说，它吸引我们的是上世纪60-90年代两根线索，包括童年成长，欢乐、伤悲、分离，以及背后的时代背景，甚至其中的魔幻现实主义元素。”
在她看来，无论是“不响”还是“笑笑”，这些字词之间反映出的上海人物气质和形象，才是所有编辑最初选中《繁花》的重要原因。
走走表示，如果仅仅关注《繁花》的方言特色，而忽略背后探讨的深刻而复杂的人性，可能会把这部作品的格局“看小了”。
“我们不必再联系了，年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，此信不必回了。祝顺利。姝华。”
直播间里，走走用普通话念了原著中的这样一段话。
随后，她提出了和钱乃荣截然不同的观点：
“我是土生土长的上海人，不愿意厚此薄彼。但从普通话和沪语的对比中可以听出，很多的深情、很多的意犹未尽和欲言又止，很多的不响和笑笑背后，落幕之前的那份落寞、寂凉。所有的地方方言，可能更多还是热闹。热闹背后要留下底色和回味，可能还是需要更绵长的普通话来表达。”
在她看来，不能局限在方言的粘稠性中，即便是金宇澄自己，也一直在努力将方言转换为“上海官话”：
剧版《繁花》到底该不该讲“上海闲话”？
走走和钱乃荣的这份“分歧”背后，却是缘于对《繁花》同样的珍视。
对于这部电视剧，两人的期待不谋而合——无论用不用方言，都要尽可能呈现原著中的市井风貌和地方色彩：
“《繁花》是一本上海人情世态的博物志，它的芜杂、泥沙俱下，甚至是人性中的犄角旮旯都不应该被回避。”走走说。