“浙江渔民画汲取了大海的灵性，安徽农民画粗犷质朴，江苏美术作品秀丽清新，上海作品更加多元化，将现代与传统结合在一起……”上海市美术家协会漆画艺委会主任翁纪军对入选第二十一届“江南之春”美术作品展的作品特点娓娓道来。

由上海市群众艺术馆和上海市美术家协会主办的第二十一届“江南之春”美术作品展6月18日至7月15日在普陀区美术馆举办。

本届“江南之春”美术作品展从沪苏浙皖四地近3000幅作品中，最终评选出150幅作品参展。本届展览以版画、农民画、漆画作品为主，包含年画、渔民画、竹刻、刺绣、剪纸、月份牌等具有地域特色的艺术门类，还有被列为非遗传承的手工艺作品参与其中，充分展现了长三角群文美术创作的整体面貌。

“江南之春”美术作品展是上海画坛的“老字号”美术双年展，自1981年创办以来已整整40年。据项目负责人陈迪介绍，展览最初定位于民间民俗美术作品，后来加入国画、西画。今年，为了与市民艺术大展等展览区分定位，重新回到最初，专注于民间民俗美术领域。

活动评委、江苏省文化馆美术部副主任张祎认为，本次展览大部分都是民间艺人参与，作品内容涉及老百姓生活中的各个方面，符合百姓审美情趣，通俗易懂。

■曹又亲 《欲与天公试比高》 版画

■孙平《璀璨新天地》之《一大会址》

展览中，不少作品以民间艺术形式反映人民群众在建党百年之际的历史回望以及对当下生活的思考。孙平的组画《璀璨新天地》用剪纸形式勾勒了梧桐掩映下的一大会址、高楼耸立的陆家嘴金融城、穿越山河的绿色高铁、秀丽的江南水乡小镇，用不同场景的对比呈现突出了百年成就。

王谟华《伟大的会议》用丝网版画的形式，通过6个场景描述了中共一大、二大会址、遵义会议、八七会议、瓦窑堡会议和洛川会议，串起了中国共产党所走过的光辉岁月。

一位拿着“新农村合作医疗医疗证”的老人脸上洋溢着幸福的笑容，背景则是一幅剪纸。崔天辰的数字版画作品《好日子》用红黑白三色给人强烈的视觉冲击，阳光而温暖，展示了新农村医疗为农民带来的幸福指数提升。

蔡鸿君的水印版画《共同的成长记忆》通过一张张老照片，把生活中的美好记忆拼接在一起，历史通过片段整合的方式呈现出来。

■王谟华《伟大的会议》 丝网版画

■崔天辰《好日子》数字版画 

■蔡鸿君《共同的成长记忆》水印版画

来自安徽省池州市青阳县农民画协会的徐金锋，从事农业技术站工作，一天美院也没上过，他凭着自己的感觉来画身边的事，最终获得认可。他的农民画《龙腾盛世》创作灵感来源于乡村振兴，一百个孩子欢快地舞龙。青阳农民画属于安徽省级非遗项目，以身边人、身边事为题材，带有浓郁的徽印，借鉴了砖雕、石雕、木雕、剪纸、墙饰画等民间艺术，颜色靓丽、接地气。

本次展览展出了国家级非遗桃花坞木版年画代表性传承人乔兰蓉（乔麦）的三幅作品，她的年画《镌江南绣江南品江南》以细腻的笔法勾画出江南的秀美景色、风土人情，画出百姓美好的祝愿。

■徐金锋《龙腾盛世》农民画

浙江的参展作品介于传统和现代之间，因为靠海，展现渔民生活的作品比较多，在农民画中又辟出了一个门类——渔民画。

姜声慧是舟山市普陀区美术家协会会长，她经常去渔村辅导，因此也喜爱创作渔民画。她的作品《渔家奔小康》，婆婆、媳妇和小姑子三人围坐一团其乐融融，用夸张的手法，把鱼、网排列起来，人物的舞蹈造型、红色暖色调，突出了奔小康的氛围，使用吹塑纸版画制作，形成了其艺术特色。
上海海纳百川的城市精神投射到民间美术作品中，呈现出多元化、传统和现代相结合的特征。上海的农民画在保持原有特色基础上，已和很多新的手法相融合创新。嘉定区高传华的农民画《百舸争流奔小康》，用丙烯颜料作画，不再特意追求工整、精致，而是寻找一种趣味性和构成感，黑船、桅杆的白色，非常有节奏，作品关注画面本身的美，色彩也不那么鲜艳，显示出与传统农民画不一样的特色。

金山区陈炳兴的农民画《蚕娘》用蓝白两色展现出蚕娘们繁忙的工作场景。蓝底、白线，整个画面仿佛一张蓝印花布，清新明快。

■高传华《百舸争流奔小康》农民画

■陈炳兴《蚕娘》农民画

上海的版画此次共入选60余幅，宝山的吹塑版画、青浦的水印版画、松江的丝网版画、长宁传统与现代相结合的版画悉数登场。

项目负责人陈迪表示，“江南之春”美术作品展今后还将继续关注各种民间民俗的美术作品，使其参与度更高、覆盖面更广、内容更丰富、种类更多样，为长三角群文美术协同发展搭建更为长效的平台，更全面地呈现江南民间风情、民俗文化。