“波提切利的艺术成就从今天来讲，不亚于文艺复兴‘三杰’。我们今天办这个展，就是要让观众体会到意大利文艺复兴早期的艺术成就以及那个时代的氛围。”这是上海东一美术馆执行馆长谢定伟先生在4月27日“波提切利与文艺复兴”大展预展现场所说，这个被誉为上海博物馆“从波提切利到梵高”大展之后的又一网红大展，呈现了包括桑德罗·波提切利10件作品在内的48件意大利乌菲齐美术馆馆藏的文艺复兴时期杰作。
展览现场
波提切利为啥这么牛？
上博的展览把波提切利与梵高相提并论，东一美术馆的展览直接定位于展示波提切利与一个时代，那么，波提切利到底牛在哪里？
乌菲齐美术馆馆长史艾克表示，波提切利是当之无愧的意大利利文艺复兴艺术大师，其独特的视野和风格不仅使同时代人如痴如醉，时至今日仍能打动无数艺术爱好者。他的作品高妙而深邃，充满美感与和谐感，反映出当时盛行的人文主义价值观与艺术表达的恒久力量。
波提切利《圣母与圣子》
波提切利《戴帽子的青年男子肖像》
波提切利《青年女子“西蒙内塔·韦斯普奇”的肖像》
谢定伟先生也表示，波提切利比达芬奇大7岁，比拉斐尔大30多岁，他是文艺复兴早期的代表人物。我们一般认为文艺复兴“三杰”的艺术成就最高，但是在今天看来，波提切利是绝对不输给“三杰”的，像《春》和《维纳斯的诞生》这样的名作，完全够得上《蒙娜丽莎》这样的级别，波提切利的艺术生命力到今天还是光芒万丈。
能出来的最好的波提切利作品都来了
本次展览曾经于2020年在中国香港举办，当时《三博士朝圣》去了，展完后回到乌菲齐，他们不打算拿来上海展出，谢定伟为此做了很多工作，经过艰苦的商洽，最终，乌菲齐美术馆方面才同意《三博士朝圣》借展。同时，谢定伟先生还说服对方把波提切利另一幅名画《女神帕拉斯·雅典娜与半人马》也借展到上海，而这幅名画并没有在香港展出，连卢浮宫要借展都被回绝了，乌菲齐方面能够借展《女神帕拉斯·雅典娜与半人马》和《三博士朝圣》这样的名作，也是出于对上海艺术氛围的感知以及对主办方东一美术馆办展能力的认可。就此，波提切利能够离开乌菲齐美术馆的最高级别作品都来了上海，也成就了这场波提切利国内最大规模展览。
波提切利《三博士朝圣》，虽然不是美第奇家族出钱邀画，但波提切利把美第奇家族成员一一画进了作品中
在《三博士朝圣》中，波提切利把自己也画进了画面，也是目前唯一的波提切利自画像
波提切利和美第奇家族是最大看点
怎样更好地欣赏这次展览，谢定伟先生提供了一条肖像画的思路。他说，波提切利是意大利15世纪佛罗伦萨统治者美第奇家族的御用画家，美第奇家族也是意大利文艺复兴运动最大的推手，说波提切利不能不提美第奇家族。
在这次展览中，起首就有三件美第奇家族领袖的肖像作品。第一件是美第奇家族财富的开创者科西莫·德·美第奇（俗称“老科西莫”）的肖像。旁边，是他的孙子洛伦佐的大理石雕像，他后来成为佛罗伦萨的“无冕之王”。美第奇家族在洛伦佐去世后，光辉迅速消失，家族被驱逐出佛罗伦萨，又过了好多年，才由家族的一个旁支在佛罗伦萨再度崛起，代表人物是科西莫一世（也叫科西莫·德·美第奇），他的家族持续统治了佛罗伦萨近200年，第三幅便是科西莫一世的肖像。这三件肖像与同时代的诗人、哲学家的肖像画一起，共同为我们讲述了美第奇家族的辉煌。
阿尔蒂西莫《科西莫·德·美第奇肖像》
奥塔维奥·乔万诺奇《伟大的洛伦佐肖像》
克里斯托法诺·德尔·阿尔蒂西莫《科西莫·德·美第奇肖像》
而到了18世纪，美第奇家族没有后人了，家族才把所有的艺术收藏捐给了佛罗伦萨市政府，也成就了今天全球著名的乌菲齐美术馆。
都想要大名头，其实艺术史美景要一路领略
谈到为什么《春》和《维纳斯的诞生》这样的波提切利美术史教科书级别名作不能来沪时，谢定伟先生说，《春》画在木板上，尺幅巨大，这么大一块600年的木板要运输，不可能保证安全，风险太大。但是乌菲齐美术馆2010年来上海、北京展出时，都有观众问：《春》和《维纳斯的诞生》为什么不能展出？
波提切利《女神帕拉斯·雅典娜与半人马》
谢定伟先生说，上海观众的审美水平是在提升，从我们2011年办毕加索中国大展开始，当时就有人说，毕加索跟我们中国观众有啥关系？那都是美术院校师生看的，现在大家不这么提了。但是，目前观众对于西方艺术大展还一定要有名家、名作。名家的作品很多，但不一定都是名作；另外，名作要借出来很不容易，因为西方很多博物馆、美术馆，都是靠游客的门票为主要营收，游客是金主，如果看不到镇馆之宝，他们肯定有意见，有的名作甚至嵌入了墙壁无法离开。
谢定伟先生说，其实，艺术史就像一条线，其中有很多节点，如同一串山峰，总有高低错落，各有不同的美景，我们办展的目的，就是要让观众了解艺术，喜爱艺术，就必然要学习艺术史，领略艺术史上不同的风景。
波提切利与文艺复兴
展期：2023年4月28日——2023年8月27日
地点：东一美术馆（上海市延安东路一号3楼）