3月19日， 中国台湾地区资深演员顾宝明因心肺衰竭去世，享年72岁。
他曾在台版《樱桃小丸子》中扮演“友藏爷爷”，也是偶像剧《公主小妹》中小麦爷爷一角的扮演者。
新闻晨报·周到相关报道
👉初代“袁老板”演员顾宝明去世，赖声川导演：“他的喜剧才华没有多少个演员可以比”
其实，除了影视剧，舞台剧演员出身的顾宝明在台湾剧场界也同样具有较高的知名度，是的，他更是赖声川导演舞台剧名作《暗恋桃花源》中的第一代“袁老板”。
得知这位舞台剧的亲密合作者以及好朋友的离世，这两天赖声川导演的心情十分沉重，他向媒体讲述了自己记忆里的这位好演员、好朋友。
赖声川/口述整理
上世纪80年代我回到台北开始教书，做创作的时候，其实剧场的圈子很小，以兰陵剧坊为一个中心点，出现了金士杰、金士会、卓明、李国修这些人，通过他们辐射到一些热心于剧场演出的朋友，像李立群，顾宝明。
《荷珠新配》，1980
——大家都知道演喜剧真是难，我此生有幸与一些高手合作过，顾宝明无疑就是高手中的高手
认识就是非常自然的，其实先是跟兰陵剧坊合作《摘星》，那个时候已经认识了宝明，一直期待跟他合作，因为大家都说他真的很厉害。
后来要做《暗恋桃花源》的时候，自然而然地就把他邀请到剧组里。其实最开始宝明跟他们都很熟，反而跟我不熟，就是透过在排练室日复一日地排练，我们的合作默契立刻就建立起来，一种在艺术上是结盟兄弟的感觉，我们对喜剧的一些更深的看法是一致的，于是我们合作的很愉快。
因为大家都知道演喜剧真是难，我此生有幸与一些高手合作过，顾宝明无疑就是高手中的高手，我觉得他的喜剧是充满人生智慧的一种喜剧。技术上不用说，他的节奏感100%，这是一个喜剧演员绝对需要的东西。
《暗恋桃花源》电影版，1992，蔡正泰 摄
很多喜剧演员，他的节奏感是他在计算，或者是他在感觉，那么宝明的节奏感是自然而然的，跟呼吸一样。他可以真正认真地去走向更深层的东西，这也是我跟他合作的时候发现的，也是一直以来对他的要求与期望。
《暗恋桃花源》里面的袁老板，在顾宝明的发展之下，我认为他就是一绝，后来的人要怎么去演，必须参考宝明的演法，但是有趣的是，大家不一定看得懂。
《暗恋桃花源》电影版，1992，蔡正泰 摄
《暗恋桃花源》电影版幕后，1992，蔡正泰 摄
比如说，袁老板上来带着棉被对春花说，“我看还是你下来看看我买了什么东西送给你——（看老陶）们。”那这个词，这是我写的词，但不是每一个人能够自然的演出来，甚至大部分的演员是看不懂这个喜剧在哪里？
《暗恋桃花源》电影版，1992，蔡正泰 摄
接着台词里面反复出现了“我们的……你们的……”，对我来讲，现在训练饰演“袁老板”要花很多时间跟他们解释，“我们的……你们的……”要连着讲，中间没有逗号，要直接地说。
对于顾宝明来讲，他能一秒钟就理解这种人性内在的矛盾，甚至是一个聪明且有内在矛盾的人，他都能够玩出语言游戏。
《暗恋桃花源》剧照，1986，顾宝明、李立群、刘静敏
其实我们这一代的好手，像《暗恋桃花源》就有金士杰、李立群、顾宝明、刘静敏等等，后来有了丁乃筝、萧艾、赵自强、冯翊纲等人的加入，我们就做了很多个版本的《暗恋桃花源》。你们可以观察一件小事，在“暗恋”（1986年）之后的一年，杨德昌导演的电影《恐怖分子》，男主角是金士杰，两位男二就是李立群、顾宝明。这个并不是意外，这是《暗恋桃花源》的时候，杨导经常在我们排练室里面看排戏，他选择了他们三个人，从剧场里面直接就去拍了电影。
《恐怖分子》
我觉得那个时代是一个盛况，有这么多的好手，演悲剧，喜剧都行。真的就是小小的地方，在那个时候可以有这样子，我们互相刺激，撞击出很多精彩的东西。
到了（上世纪）90年代，我和宝明做最深入的一个合作叫做《我们一家都是人》的电视作品。那时候我们当天写，当天排，当天演，算是一个情景喜剧。可以根据每天在这里日常发生的事情来编剧，第一个阶段200多集叫做《清流工厂》，顾宝明就是组里男一号。
《我们一家都是人》
每天早上，我跟宝明还有整个剧组做即兴创作，到了中午或者下午，剧本在经过编写之后，就会成为一个最终文本，下午排练，做摄影的练习后，就开拍表演，当天晚上八点播出，收视率不错，很有趣。
宝明演的是经历大起大落的生意人，在这个时候他穿着好像唐装，甚至于就是修行人的服装，非常和气地租房子给没钱的人，甚至不要他们的钱。那个地方就叫清流工厂，是他原来的一个做生意的地方。宝明真正懂得人性的矛盾，我把“清流”的这个角色叫“童哥”，我给他设定另外一面就是非常暴躁的。因此，他是可以一下子很和气，很讲道理，而且有深刻人生智慧，跟年轻人说一些人生道理的人。但当他碰到一些可能赚钱的机会，或者是听到什么人赚了什么钱，他又可以非常的疯狂，暴躁，这就是该角色有趣的地方，我觉得除了顾宝明，真的是没有人能演到这么好。
这些年就一直没有机会与他再合作，也没有见到，我记得大概五六年前台北【表坊】的尾牙有见过他，已经好多年前了。心里一直很关心，知道他的身体有一些状况，今天接到这个消息确实是非常惊讶。
——宝明是一个天才型的演员，他具备的喜剧节奏感，配上对人性深度的了解，与有质、有深度的智慧，这在一般的任何一名演员身上，很难看到这个条件
我个人觉得宝明是一个天才型的演员，他具备的喜剧节奏感，配上对人性深度的了解，与有质、有深度的智慧，这在一般的任何一名演员身上，很难看到这个条件。
《暗恋桃花源》电影版幕后，1992，蔡正泰 摄
——我觉得有一点替他可惜，就是我们这个时代，没有足够的伟大的剧本跟影视给他来发挥，这点是许多伟大的演员必须面对的一个局限
在剧场，在电影，在电视，都有他发挥的余地。尤其是在剧场里，我觉得很少有人有他在舞台上的魅力与精准度。我觉得有一点替他可惜，就是我们这个时代，没有足够的伟大的剧本跟影视给他来发挥，这点是许多伟大的演员必须面对的一个局限，这个是我心中为他可惜的，他的才华是可以把中国人的喜剧，再送到一个非常高的位置上。
最后还是很心痛的啊，要跟这位老友、老伙伴说再会。
——《圆环物语》说明了他对人性的理解，以及他所拥有对于人生智慧的深度，以及他的喜剧节奏
我再举一个，他的喜剧天才，是我的1987年【表演工作坊】的《圆环物语》，他也是七个演员之一。那次的演员阵容很强大。他跟丁乃筝演的那段，大部分人认为那是《圆环物语》里面最经典的一段，也就是第六段。
当年的报纸报道了《圆环物语》彩排情况
这个完全就说明了他对人性的理解，以及他所拥有对于人生智慧的深度，以及他的喜剧节奏，他演的这个角色是卖中古车生意人，他有女朋友，也有太太，而他的女朋友是丁乃筝饰演的风尘女子，后来在他的支持之下，开了服装店。
前一场戏是丁乃筝的初恋情人，一个很单纯，没有什么社会经验的台大研究生，第二天要结婚，所以约她出来到圆环吃小吃。希望在结婚前，能够向她赎罪。顾宝明发现他的小老婆在跟初恋情人见面，正好他的一桩大生意刚好失败，所以一切就发生在同一个时间点上。那场戏起起落落，两个人像是在下棋一样，一点都不像喜剧，但是到最后弄的只有笑出来，因为实在太好笑了。
报纸上刊登的《圆环物语》排练照片
《圆环物语》剧照，1987
后来让上剧场年轻的演员演这段的时候，真的是要解释半天，才能够让他们理解顾宝明在刹那中就能够做出来的动作跟话语。举例子，好比丁乃筝拿出一把刀要割腕自杀，他的词是“我这次不会救你呦，你不要在那边搞这一套，我不会救你啊。”后来，他把刀抢过来以后丢到地上，他有一句词是说：“每天拿把破刀在里面割来割去，什么玩意儿，不会换一招，跳个楼啊，开个瓦斯的！！”这就是我觉得喜剧的高峰，其实这个台词是非常悲的，能够被他讲成令听者啼笑皆非，你看了没错，这个状态就是要说，就是要有这样一句话。
《圆环物语》剧照，1987
——他说：“我是路过……我是在人生的旅途上暂时路过。”
可能最难理解是一个喜剧包袱，顾宝明在《暗恋桃花源》饰演的“袁老板”在“后武陵”里面，当春花用杂物砸向袁老板时，他说：“我是路过……我是在人生的旅途上暂时路过。”
这是要懂多少东西，才能说清楚这句话，因为这句话要这个角色立即说出来，这表示，第一，他对人生有他的不满意，第二，他对人生有他的定义，他有点像个诗人。这个时间点上，在一个外人面前，他要对着这个外人，向他老婆示威，说着“他是在人生的旅途中暂时路过”。这个角色又像诗人，又很悲壮，他在此刻告诉别人，我只是暂时的。
《暗恋桃花源》电影版，1992，蔡正泰 摄
——后面的演员要去揣摩，要花很多时间去做功课。但对顾宝明来讲，一秒钟之内就懂了
这些东西加起来就是一个无法形容且微妙的包袱，说它是喜剧，说它是悲剧，说它是人生都是。后面的演员要去揣摩，要花很多时间去做功课。但对顾宝明来讲，一秒钟之内就懂了。
应该说，我们都是在人生的旅途中暂时路过，宝哥走得比我们早一点。但愿他走好！