自《繁花》电视剧首映到全剧终，原著作者金宇澄始终“不响”，从未在公开场合发表过对剧版《繁花》的评论，在剧播期间也婉拒了一切与剧版《繁花》相关的正式采访邀约，外界的轰轰烈烈、纷纷绕绕仿佛都与其无关。

近日，曾专访过金宇澄的前报社记者郑晓蔚向新闻晨报·周到记者表示，金宇澄低调且真性情。金宇澄的朋友圈里，与《繁花》影视作品相关的宣传几乎没有，他依然保持着传统知识分子的淡泊态度，与上海人的“不响”精神相得益彰。

而在回忆七年前专访金宇澄的细节时，郑晓蔚感觉到时过境迁，老旧报道因时间漫漶自动丧失些许阅读价值，但他对受访者骨子里自带的谦冲、淡雅、真诚与良善记忆犹新。

以下为郑晓蔚的自述：

七年前，金宇澄受邀到南京大学做《繁花》人物专题讲座。当时，他已因《繁花》成为备受瞩目的上海作家，这部小说几乎横扫了国内文学奖项，也让他摘得茅盾文学奖。

专访在讲座结束后有幸完成。金宇澄当时给人的印象就很低调，让人感觉无论聊什么事情，他都能保持平缓的语调，不会有情绪上的起伏。也许是因为经历得多了，始终能够保持平常心。

当时的报道里面就提及王家卫正在筹拍这部作品的电影版。如今电视剧版先于电影版问世，但也足以可见王导是拖延症晚期患者。

金宇澄的写作起源于东北插队时给朋友写信。他说，插队生活的不同，让他的观察和表现能力得到锻炼。尽管在上海写作，但他在东北的经历成为文学创作的源泉。

后来，互联网的兴起改变了他的写作轨迹。金宇澄在2011年偶然进入上海的“弄堂网”，开始进行网络写作。这段经历成为他后来创作《繁花》的基础。他在网络上与读者互动，创作了长篇初稿，最终形成了《上海阿宝》（《繁花》的原名）。

《繁花》一经问世，金宇澄的名声迅速传播开来。王家卫看过小说后主动找上门，一开始谈论的是希望将其改编成电影。

在这之后，金宇澄怕王家卫要得急，很快递上电影版剧本，但后来发现王家卫是慢性子，比如半个月才回短信，忙起来更是有一阵没一阵，金宇澄对此表示理解，干脆自己也不急了，不定日程表，渐渐地也不再关心电影版的进度了。

然而，即便成名，他仍保持编辑的身份，不愿以作家自居，坚持认为自己是等待好稿子的编辑。他表示，编辑和写作是相互矛盾的，他对自己的写作要求很高，无法同时担任这两个角色。

金宇澄是这样解释的，

长期做编辑，你会养成挑剔的习惯。写作则需要强烈地鼓励自己、绝对的自信。如果用编辑的态度来对待自己的话，可能就写不下去了，有点人格分裂——白天在检查自己，晚上在鼓励自己，第二天审视自己的东西，发现到处是毛病，这就写不下去了。两者不能兼得，你只能投靠一头，于是我就投到了编辑这一头。”

于是，他放下了小说创作，坚持编辑的角色，认为自己的职业就是等待好稿子，但是对创作、对文学圈，他一直在场，光看不说话。

金宇澄表达了对写作的态度，强调写作不是一个机械的过程，而是需要偶然的机会，如果自己再写小说也要等出现一个偶然的机会——就像《繁花》一样。

在专访的最后，金宇澄对当时已经出现的互联网碎片化阅读习惯表达了看法。他为此打了个比方，表示自己在根据自己的专业兴趣建立朋友圈，看一些综合类推送，而老婆看到的内容是完全不同的，她关注的朋友圈内容多是八卦。由于行业不同，个人的朋友圈内容便不同，这也导致了阅读习惯的不同。

谈及互联网对纸媒的冲击，身为杂志执行主编的金宇澄当时说，他们也在做公众号，丢失了这一头，也想在那一头得到点什么。他说，正如过去热闹的微博逐步被微信公众号所替代，互联网的未来是无法被准确预估的，

但有一点，人类对知识的获取，对信息的获取，这种热情是不会改变的。”