在刘海粟美术馆举办的“人文设计——华东师范大学设计学院二十周年学生作品展”上，我们发现了一个名为“旁边SIDE 2:1 AI世界摄影史”的主题展，这是一个由人工智能辅助下揭示摄影作品中“未被看见”的东西的研究案例，帮助我们对“摄影的真相”带来更多思考。
展览现场
展厅中，展示了一批世界摄影史上的著名作品，但大幅的摄影名作却给人一种并不真实的感觉，而每幅作品下面，都有一张该作品的原作。原来，这些被放大的摄影名作，都是由人工智能帮助下，把原作边框外未被看到的部分补充了进来，成为一张半真半假的“摄影名作”。
摄影，尤其是纪实摄影的初衷是求真，但如同把这个世界上所有的照片加在一起却不等于这世界的全貌一样，摄影师的工作总是框取了世界的一部分让你去看，在作品的边框旁边，总有挂一漏万的内容未被大众看到。
因此，“AI生成摄影史研究”项目为我们窥视那些摄影名作的“旁边”，带来了可能。
尤金·阿杰特的摄影作品
AI生成了尤金·阿杰特作品之外的部分
该项目的指导老师姚荣表示，我们从网上下载了一批摄影名作，通过PHOTO SHOP的创成式工具，把作品放宽为2:1的尺幅，留出了作品旁边的空白，然后选取空白区域，通过人工智能根据原作的内容来生成出“旁边的内容”，它会给你生成出好多种，我们再来判断哪种“旁边的内容”更符合原作。
比尔·布兰特《弗朗西斯·培根》1963年
AI生成了比尔·布兰特作品之外的部分
安德烈·古斯基《99美分》2009年
AI生成了安德烈·古斯基作品之外的部分
但AI生成部分明显字体是乱的
但经过AI生成后的“摄影名作”是不是比原作更丰富了呢？姚荣认为我们并不需要这样去判断。因为AI生成后的作品属于AI摄影这个范畴里的创作，跟我们人类的摄影史是两码事。
姚荣说，AI很好玩，但它不是真实的摄影。现在唯一不能被AI替代的摄影是纪实摄影。我们把真假摄影作品放在一起展示，就是想提请大家思考，AI是不是能更好地提供给我们真相？